巴洛克的鼎盛时代，
西文作High Baroque。
十八世纪，欧罗巴大地上的音乐世界再度风起云涌、百川汇通。德、法、奥、英、意等国，音乐巨匠们如天神降世，弦末指尖下妙乐翩跹、哲思纷繁、弄潮惊澜，缔造起巴洛克音乐的至高圣殿，与前后数百年的音乐诸峰分庭抗礼，岿然而立。
那个时代盛名千古的音乐大师皆继承了本国先贤的创作风格，融入本我的性格形成其作品鲜明的印记，当然，他们在创作他国风格作品时的手法虽未臻精纯，但是彼此风格的相互影响却是鲜明无疑，例如巴赫创作的法国组曲、英国组曲虽然与真正的英法音乐大相径庭，但仍然吸收了这两国的元素；
再如德国的巴赫和泰勒曼（Georg Philipp Telemann）创作的三首协奏曲，皆沿用了意大利风格的协奏曲形式，但是在难度和结构上远超了意大利的作曲家们；还如魏希莱茵的曲风则承袭了一种更早的意大利式“奇异风格”；马莱的这套组曲却是血统纯正，齐整考究的凡尔赛风格，继承了吕利（Jean-Baptiste Lully）的衣钵。
Marin Marais
非同那文艺复兴晚期雯霜霙霏似的冷暖相倾、区别于巴洛克初期泾浊渭清般的格调澄明、亦不似巴洛克中期惋惜惺惆式的情入佳境，巴洛克鼎盛时期的音乐，以篇幅磅礴之大气、复调纷繁之华丽、声响对位之幻奇以及作品典册之难计，用巴洛克的人类智慧与匠人精魂织就了史诗般的时代大幕。
巴洛克全盛时代的名作被相当完善的保存至今，是西方各国上演率最高的曲目来源，无论是音乐厅、教会、政界还是多元文化的创意，该时代的音乐总是当仁不让、如日中天。而对于古乐学者而言，巴洛克晚期的作品更是玉藏金典，是我们究极一生而难止境的大学问。
Georg Philipp Telemann
既是大儒神作，自然要由一个豪华的大阵容倾力呈现——
5月17日，上海音乐学院贺绿汀音乐厅，中国巴洛克音乐的两股“中坚力量”将联袂举办音乐会，除了不少作品在中国首演之外，另一点睛之笔则是：这可能是我们认知范围内，华人世界里规模最大的古乐演出。
音乐会再一次集结了屈指可数的、远在欧洲和北美研习古乐的华人精英，每一门古乐器的佼佼者。恰空古乐团此次十分荣幸与中国另一支古乐力量“大卫同盟”合作，创办人江禹杉先生及其团队尤为擅长18世纪音乐，这对恰空三年来给大家带来17世纪音乐为主的曲目后，迎来新的挑战和飞跃。
恰空古乐团
女高音：许蕾
鲁特琴：高孟麟、张洛菩
小提琴：朱舒訸、Natalie Kress 、Danilo Bonina
中提琴：张易多
大提琴：陆彦闵
低音提琴：冯洲
大卫同盟：
羽管键琴：江禹杉
巴洛克长笛：陈彤
巴洛克竖笛：闫瑨
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曲目单：
第五勃兰登堡协奏曲 BWV 1050 约翰•塞巴斯蒂安•巴赫（1685-1750）
Fünftes Brandenburgisches Konzert Johann Sebastian Bach
Allegro- Affettuoso- Allegro
第三奏鸣曲-帕萨卡利亚 罗曼努斯•魏希莱茵 （1652-1706）
Sonata III- Bassacaglia Romanus Weichlein
歌剧《塞墨勒》组曲 马兰•马莱 （1656-1728）
Suite from Semele Marin Marais
Overture- Marche- Air -
Simphonie tendre- Air-
Chaconne
中场休息
《康塔塔208》中咏叹调“羊儿可以安静吃草” 巴赫
BWV 208 - 9. Aria: Schafe können sicher weiden Bach
D小调羽管键琴协奏曲 BWV 1052 巴赫
Konzert für Cembalo und Orchester D-moll Bwv 1052 Bach
E小调长笛和竖笛协奏曲TWV 52:E1 格奥尔格·菲利普·泰勒曼 （1681-1767）
Doppelkonzert e-moll für Blockflöte
und Traversflöte
Georg Philipp Telemann
Largo- Allegro- Largo- Presto
（现场曲目以当天为准）
