今年的上海夏季音乐节（MISA），纽约爱乐在梵志登执棒下，带来三场交响音乐会。从马勒到伯恩斯坦，贝多芬到普罗科菲耶夫，纽约爱乐将尽其所能地淋漓展现这支美国乐团驾驭各类音乐风格作品的全方位才能。演出前夕，梵志登在上海交响乐团音乐厅接受了媒体访问。
©尚斌
第一次作纽约爱乐音乐总监，要在上海度过很长时间，在夏季音乐节中带来多场演出，请问对于上海夏季音乐节你有什么感受？
梵志登：纽约爱乐和上海已经建立起稳定的关系，在来上海之前我也和香港爱乐有过合作，和上海交响乐团也有过两次合作。我和纽约爱乐在上海也是收到热情的接待，在这里甚至给我一种“回家”的感受。我认为这次的音乐节非常好，对纽约爱乐来说是很好的机会与上海交流，我们在这里和上海的音乐家，上海乐队学院的学生通过大师班和音乐演出的交流之后，我觉得这是一个很好的机会让大家能够了解彼此，能够和上海有更好的连接，也同样能为上海的音乐生活带来更好的帮助。
之前您也演奏过“小夜曲”，甚至也出过一个录音，所以想说你对于这个伯恩斯坦小夜曲是一个怎么样的理解？作为小提琴家，你曾经录制帕格尼尼乐曲。请问现如今作为一名出色指挥家，你之后是否还会再次尝试作为小提琴家？
梵志登：首先你对这个乐谱得非常的熟悉。其实对我来说，这个曲子我做过两个角色：一个是作为演奏家，一个是作为指挥家。我对这个曲子非常的熟悉，但是指挥这个角色和演奏这个角色当然是不同的。指挥时，我需要把我的关注点放在非常多的事情上面。这对我来说是一个非常好的机会，因为我指挥这首曲子的时候并不多。这次我来指挥这首曲子我感觉非常好。接着，我很高兴你认为我是一名很好的小提琴家。但是当我开始指挥时，我意识到指挥家是一个更加适合我的位置。当然，在我拉小提琴时，我感觉非常的好，并且也很享受那个时光。但是对我而言，有时我需要关上这扇门，去到下一个站点，这个站点就是指挥。
指挥对我来说是我一直想做的，我希望我能在这个位置发挥到更好的作用。伯恩斯坦除了指挥之外，时常还会弹一下琴。但是我不会，当了指挥之后，我不会再回去当小提琴家。对我而言，经历了成为了一个独奏家，和一个音乐会的专家，我现在把自己调整到了指挥的位置。这通常不是一个常见的，成为一名指挥家的道路，但是对我而言，我还是很享受的。下一步，我会去熟悉更多乐谱，带来更多美好的音乐，这个过程就好像我在之前做下了所有的铺垫，洒下了所有的种子，而现在就是要开花的时候，我会和纽约爱乐一起让这些种子能够更好地成长，开花。
这次会在夏季音乐节和纽约爱乐一起合作贝多芬、马勒、普罗科菲耶夫的第五交响曲，我想知道你同时准备这三首很大的作品，花了多少时间，其中你是否经历了一些困难？
梵志登：为了这些曲子我准备了五十年，几乎是倾尽了我的一生。对于音乐家而言，并不是说你走上这个舞台是从昨天才开始准备的。我前面的所有精力都是为了这些曲子在做准备。刚才提到了很三部很大的作品，其实是四部，还有一部《春之祭》。这部曲子也是非常庞大的，并不比其他的曲子弱。这次的曲目，我非常喜欢的是它体现出了一种多样性，音乐的多样性在这些曲子中其实表现的非常明显。我觉得在准备这些曲子时，最重要的重心是要去区分这些曲目风格上的不同，要把这些不同的音乐风格展现出来。
你认为纽约爱乐和其他著名的乐团相比有什么不同吗？其中纽约爱乐最吸引你的是什么特质呢？
梵志登：纽约爱乐对我而言有非常多的闪光点。首先，在历史上，纽约爱乐和很多世界顶级的指挥家有过合作，而在做音乐时，他们基因中的一些东西将会一代代的传下去。在他们170年的历史中，他们对音乐的表达能力一代代的很好的传了下来，这是我非常欣赏的一点。还有一点非常吸引人的是他们对新音乐开放的态度，他们对演绎不同风格曲目的能力，以及这个乐团所表现出来的力量，这个力量并不是说他们声音的响度，而是说在一些非常柔弱的演奏地方时他们所展现出来的技巧，比如一些对于呼吸的讲究。他们能够同时做到柔弱，和充满力量。这是我对这个乐队最欣赏的部分。
